Soru:
Bom operatörü ne yapar?
user80
2010-05-18 15:35:34 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Sektöre yeni gelenler için ses ekibindeki rollerle ilgili bir dizi tartışma başlatmak istiyorum.

Bu rolde profesyonel deneyime sahip kullanıcıların işin neleri içerdiğini açıklayabileceğini umuyorum. ve ayrıca kişisel deneyimlerini aktarın.

Teşekkürler

Iain

Wikipedia, Jobs4u

Boom operator Wikipedia

Yedi yanıtlar:
#1
+12
Utopia
2010-05-18 21:56:43 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Maalesef şu anda ayrıntılı bir cevap yazmak için fazla vaktim yok (daha sonra buralarda olacağım) ama şunu vurgulamak istiyorum:

Tonalitede tutarlılık.

Bugün hangi çekimin diğer çekimlere göre düzenleneceği konusunda hiçbir fikrimiz yok ve kişisel deneyimlerimden biliyorum ki üretim sesindeki tutarlılığın diyalog editörleri / mikserler için saatlerce zaman kazandırdığını biliyorum.

Bu sayede ben Bildiğiniz, birbirleriyle sohbet eden 2 kişinin ileri geri düzenleneceğini, ancak bom / lavdan benzer bir göreceli mesafeye sahip olmak için saatler arayla çekilebileceği anlamına gelir. Yakınlık etkisi olan ve mikrofondan uzak birini istemezsiniz.

Ödevinizi yapın. Çekim için neye ihtiyaç duyulabileceğine bakın ve onu getirin - Edward'ın verdiği cevap gibi. Neyin ortaya çıkacağını veya sizden ne istenebileceğini asla bilemezsiniz.

Kişisel olarak asla geri adım atmıyorum veya kaliteden bir santim bile ödün vermiyorum. Mikrofonlarınızın topladığının, tiyatro hoparlörlerine koyacağınız şeyin% 90'ı olduğunu düşünürseniz, bu ses prodüksiyonu için doğru bir öneme sahiptir. Sette kendinize "zorbalığa uğramanıza" izin vermeyin. Ses kaliteniz için savaşın. Bunu yapmazsanız, Görüntü Yönetmeni'nin "Pekala, ışıklar bugün konuya gerçekten çok yaklaşamadı, bu yüzden bugün çektiğimiz sahneleri yeniden çekmemiz gerekecek" demesi gibi. Avatar ve The Hurt Locker'ı dikkatlice analiz etmek, ses oscarlarının The Hurt Locker'a gittiğine inanmamı sağladı, çünkü prodüksiyon sesi o kadar olağanüstüdü (sadece 4 satır ADR'si veya ana karakterler hakkında bir şey vardı).

ADR yapma deneyimime göre, mükemmel bir oyuncuyla çalışmadığınız sürece, orijinal prodüksiyon sesi HER ZAMAN oyuncu açısından daha iyi bir sunum olacaktır. Aynı zamanda daha iyi senkronize olacak, projeksiyonla eşleşecek, oyuncunun yüzündeki duyguya uyacak, çünkü ORİJİNAL OLDU. Affedersiniz ama bir filmin% 98'inde ADR yapmanız gerektiği gerçeği prodüksiyon ekibi için bir eleştiridir (hava veya ortam sesleri olmadığı sürece uçaklar, okyanus, yağmur vb. Gibi kontrolünüz yoktur) , sesli bir sahnede iç mekanda konuşkan bir sahne için ADR yapmak, prodüksiyonun sesini korumak için kesinlikle yapılabilir.

Oyuncular etrafta dururken vahşi sözler alın - yönetmenle vaktinden önce koordinasyon sağlayın. Senaryonun parçası bile olmayan, ihtiyaç duyabileceğinizi düşündüğünüz bazı vahşi satırları alın ve homurdanmalar falan, böylece onları o oyuncu için bir kütüphanede bulundurun. The Hurt Locker'ın filmde kullanılmayan birçok satır ve kelime parçası kullandığını biliyorum. Örneğin bu, aktörün hayal kırıklığına uğradığı için küfür etmesi ya da fiziksel bir şey yapma çabası vb.

Gözlerinizi kafanızın arkasında büyütün: Tanıdığım en iyi bom operatörü (söylenen en iyisi işinde) gözlerini mikrofonundan ve aktöründen ayırmadan geriye doğru yürürken, geriye doğru yürürken kabloların, jeneratörlerin ve ekipmanın üzerinden geçti - eğer takılırsa sahneyi mahvederdi.

Dikkatli olun. Özellikle filme çekerken. Bir şeyleri yeniden çekmeniz gerektiğinde film son derece pahalıdır. HD'de çekim yaparken sabit sürücü alanından veya DVD'lerden çok daha pahalıdır.

Kollarınızı çalıştırın - özellikle eğimli tezgah yaparken. Hafif bir mikrofon satın alın. Schoeps CMIT 5U, muhtemelen standart bir SM57 ağırlığının 4'te birinden daha azdır. Aslında pahalı bir tükenmez kalem kadar ağırdır. Bu, kolunuzun aşırı derecede yorulmasına yardımcı olabilir. Çalışmanın ve kollarınızı şekillendirmenin önemi konusunda bana inanmıyorsanız, tavanınızı bir rulo ile boyamayı deneyin ya da sadece ellerinizi ve kollarınızı başınızın üzerinde tutun - YORGUNUZ !!

Yaratıcı olun. Mikrofonlar küçüktür ve bom direğinden başka yerlere gizlenebilir. Bir bitkinin içine koyun. Birisinin beyzbol şapkasının içine koyun. Bikinili birisinin nasıl mikrofonlanacağını akıllıca çalış. Zamanınız ve mikrofonun en iyi pozisyonunu bulmanız gerekiyorsa, her zaman bir sahneyi önceden kontrol edin.

Artık, çok kameralı çekimde kameraman ve yönetmen ile her zamankinden daha fazla tam olarak nerede olabileceğinizi ve meydana gelen çapraz çerçeveleme nedeniyle hala çerçevenin dışında olabilirsiniz. Bazen aynı anda 4 kamera aynı anda hareket edebilir ve çerçevenin dışında kalabilmek için tam olarak nerede olacaklarını bilmeniz gerekir.

DÜZENLEME: Önemli bir noktadan bahsetmeyi unuttum ve bu da yapmanız gereken her zaman nefes nane şekeri tüketin. Birini mikrofona koyuyorsanız, ona çok yakın olacaksınız. Gerçekten yakın olacağınız birinin yakasını takmaya gittiğinizde cebinizde daima nefes nane şekeri veya sakız bulundurun.

Bir operatör, mikrofon bomu için bir koşum takımı veya benzeri bir cihaz satın alabilir mi? Gerekli ve mantıklı bir icat gibi görünüyor.
@Marck C Bunun gibi mekanizmaları duymuştum ama bunların kullanıldığını hiç görmedim. Gördüklerimde vücut koşum takımına takılı bir direk var ve siz bir elinizle bomun yüksekliğini ayarlıyorsunuz, koşuma bağlı ikinci kutup ise bomun ağırlığını karşıya koymak için koşum takımını kullanıyor. Sırtınızı ve omuzlarınızı varsayarak. Anlayabildiğim kadarıyla, bu, bom direğini kollarınızla içeri ve dışarı teleskopla geçirme yeteneğinizi sınırlayacak, sanırım bu yüzden onların çok kullanıldığını görmüyorsunuz. Artı yürümek, sadece başınızın üzerinde tuttuğunuzda kolayca telafi edilebilen mikrofon bobini yapar.
Emniyet kemerleri konusunda emin değilim. Bu araştırılmalıdır. Ayrıca Boom Operatörü olarak YAPILMAMASI gerekenler hakkında bu harika web sayfasını buldum: http://www.thompsound.com/old-site/Articles/ten_sins/
@Ryan,, üç veya dört oyuncunun çekiminin birden fazla bom operasyonu gerektirdiğini düşünüyor musunuz? Mikrofonun çok fazla hareket etmesi benim ana endişem, ancak hareketlerin 2 kafadan fazla olması beklentisi de aynı büyüklükte!
@Justin Tanrım. Bilmiyorum. İçgüdülerim 2 patlama elde etmek ama bir çok insanın sadece tüm oyuncuları yıktığını gördüm ama IMHO lav mikrofonlarının sesinden nefret ediyorum. Sanırım bomunuzda çok yönlü bir av tüfeğiniz varsa, başka bir operatör bulmaya çalışırım - ancak muhtemelen omni veya geniş bir kardioid schoeps kapsülü işi iyi yapar mı?
#2
+6
Edward Mowinckel
2010-05-18 16:27:55 UTC
view on stackexchange narkive permalink

İlk olarak, diyalogu kaydederler, ideal olarak, kullanılabilir diyalogları kaydederler, bunu yapmak için mikrofonunuzu oyuncuya görece yakın tutmanız gerekir, bu yüzden bir patlama operasyonu olacaksam, kesinlikle gösterirdim engelleme oturumları için hazır. Hangi mikrofonu kullandığınızı seçiyor olabilirsiniz veya üretim ses mikserine bağlı olabilir ve lav mikrofonları yerleştiriyor olabilirsiniz. Çekici bir haberci veya aktrisle çalışırken bu biraz yanıltıcı olabilir.

Set dolmadan önce kesinlikle oda tonunu kaydediyor olurdum. Prodüksiyon ses mikseriniz bunu yapmayı unutursa ve onlara gelmeden önce aldığınızı söylerseniz, sizi bunun için seveceklerdir.

Her zaman değil, kendi ekipmanınızı getirmeniz beklenebilir. Ekipman sahibi olmanız için sizi işe alan insanlara güvenin. Ekipmanınız yoksa her zaman kiralayabilirsiniz. Size söylenmedikçe asla bir sete teçhizatsız gitmeyin, eğer teçhizatınız yoksa ve insanları arıyorsanız, onlara bildirin. İtibarınızı aceleyle kirletmenin iyi bir yolu, birkaç saat içinde çekim yapmak istediklerinde sette mikrofon olmadan görünmektir. Ayrıca, bir gardırop çalışanı birisiyle, iyi, gardıropla uğraşmak için gelirse, lav mikrofonlarını iki kez kontrol edin. Mikrofonlarınızı umursamıyorlar, sadece oyuncuların nasıl göründüğünü önemsiyorlar, bu yüzden muhtemelen yerinden edilmiş tüm lavlar.

Seviyeler sizin tarafınızdan ayarlanabilir (göğsünüze bağlı kendi kayıt cihazınız varsa veya başka türlü size) veya prodüksiyon ses mikseri.

Çekimden uzak durun, setin etrafındaki kabloların farkında olun (bunlar, birisinin kafasına mikrofon çalmak için iyi bir yoldur) ve güm gölgelerinize dikkat edin. Bunları unutmak kolaydır, ancak sette çalışıyorsanız, ışıklandırmanın kapsamını değiştirin.

Ben bir patlama operasyonu değilim, bazı üniversite film öğrencilerini seçtim, bu yüzden anlamsız bir şey söyledi, beni düzeltmekte özgürsünüz.

#3
+4
glenn eanes
2010-05-19 01:06:30 UTC
view on stackexchange narkive permalink

İyi bir bom operasyonuna sahip olmak, (daha önemli olmasa da) iyi bir üretim karıştırıcısına sahip olmak kadar önemlidir. İyi bir patlama operasyonu olmak, yetenek ve deneyim gerektirir. İşi kendim yaptım (veya yapmaya çalıştım) ve bir üretim mikseri olarak harika bom operasyonları ile çalıştığım için, iyi bir patlama operasyonuna büyük miktarda saygı duyuyorum. Bir film yapımcısı prodüksiyon sesiyle ilgili tavsiyemi istediğinde, onlara her zaman iyi bir bom operatörü bulmalarını ve işe almalarını söylerim.

Bu iş güç, çeviklik, sabır ve keskin gözlem becerileri gerektirir. İyi bir operasyon, salladıkları mikrofonun güçlü ve zayıf yönlerini bilir (mesafeler, açılar, ses alma düzenleri). Bom operasyonları ayrıca aydınlatma (gölgelere dikkat edin), lensler ve çerçeveleme anlayışından yararlanır. Boom op setteki diğer oyuncularla ve ekiplerle uğraşırken ses departmanının yüzü ve sesi gibi davranması gerekebileceği için iletişim becerileri çok önemlidir (mikser başka bir odaya çekilebilir).

#4
+3
Wesley Mace
2010-05-19 00:02:12 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Duyduğum ve deneyimlediğim şeylerden birazını eklemek gerekirse, evet, patlama operasyonları genellikle yeteneklerin diyaloğunu olabildiğince temiz ve net bir şekilde kaydetmek için oradalar çünkü herkes ADR'nin bazen çok doğal olmadığını biliyor. Seslerin geri kalanı Foley sanatçıları, SFX sanatçıları vb. Tarafından oluşturulur. Bom operatörlerinin dikkate alması gereken pek çok şey vardır - sıcaklık (sıcak hava yükselir, soğuk hava damlaları - bu etkiler diyalogu), konumun yankılanması, mikrofonların yerleştirilmesi, böylece en iyi diyalog kayıtlarını elde edebilirsiniz, Bom gölgesinin olmadığının kontrol edilmesi çekimde, sesin nefes almasına izin vermek ve birçok nollywood filminde gördüğüm gibi çekimde patlama yapmamak için yeterli alana sahip olduğunuzdan emin olarak, mekandaki ve çevresindeki ambiyansın net kayıtlara sahip olmak için son derece sessiz.

Çekim yapıldığında ortaya çıkan insanlar oda tonunu etkiliyor. Başlangıçta bir veya iki kişi varken biri oda tonunu alırsa ve daha sonra çok daha fazla insan varken çekimin kaydını alırsanız, oda tonunda büyük bir değişiklik olur, genellikle yaptığım şey oda tonunu hemen önce almaktır. çekilen çekimler sırasında aşağı yukarı aynı sayıda insan hazır bulunurlar. Yankı postaya yerleştirilebilir, ancak istemediğinizde onu çıkarmak kayıt başlangıcından itibaren çok daha zordur. Bu yüzden, bazı insanlar aynı fikirde olmasa da, bom operatörlerinin başlangıçta yapması çok zor olsa da.

#5
+3
Anand
2010-05-24 00:53:14 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Bu tartışmaya geç giriyoruz. İyi bom operasyonları dansçılar gibidir. Oyuncunun önünde kalabilmek de anahtardır. Bir bom operatörü oyuncunun peşine düşmek zorunda kalırsa, bir oyuncunun kendilerini nasıl tuttuğunu ve hareket ettiğini anlamak çok zor olabilir. Ayak hareketlerini anlayın, omuzları izleyin ve baş dönüşlerini tahmin etmeye çalışın.

Çoğu prodüksiyonun ikinci bir operatör olma lüksü yoktur, bu nedenle kişi sallanmayı ve ıskalamamayı öğrenmelidir. Oyuncuyu daha uzaklardan eksen üzerinde götürdükten sonra rahatlama gibi birçok teknik, daha pürüzsüz bir ses veren prodüksiyon yolu sağlar. Yani evet, iyi bir boom operatörü sadece bir dansçı gibi olmamalı, aynı zamanda iyi bir aktörün içgüdülerine sahip olmalıdır; daha yakına gitmek, geri çekilmek, zaman tepkilerine, incelikle hareket etmek ve isabet işaretlerini öğrenmek ve onların repliklerini ve ipuçlarını öğrenmek.

İyi bom operasyonları aynı zamanda kamera operatörü ve gaffer ile arkadaş olur. Sırf işler biraz zorlaştığında yardım edebilsinler diye. Boom operasyonları, oyuncuları birbirine bağlayan operasyonlardır. Öyleyse oyunculara güven verin ve insanları kostümlendirin.

Boom operatörü olmak için eğitim almanın en iyi yolu (ve aylarca süren kabloları temizlemeye değer veriyorum) kablocu olmaktır. Deneyimli bir operatörü izleyerek kablolarına takılıp kalmamalarını sağlamak, işi öğrenmenin en iyi yoludur. Yeniden yürümeyi öğreniyor.

Bütün bunlar temel şeyler. Sütunların etrafında çalışmak, sarkan armatürlerle koridorlarda geriye doğru yürümek, geniş açılı merceklerle çalışmak tecrübeyle gelir. Aydınlatmanın nasıl çalıştığını anlamak, lensleri ve hacimleri anlamak da yararlıdır. Çoğu zaman, çekimler göründüklerinden daha zor görünür. Operatörün her zaman içinde durabileceği optimum bir yer vardır. Lütfen, direği doğru şekilde tutmayı öğrenin, ağırlık merkezinizin nerede olduğunu anlayın ve beceriksizce hamle yapmanız veya gerilmeniz gereken süslü pozlara düzenli olarak girmeyin.

Uygun şekilde giyin. Mümkün olduğunca koyu renkler ve hızlı hareketlere izin verenden daha fazla giysi. En iyi yatırımlarım cagoules ve bir çift güzel golf eldiveniydi. Açıkçası, vinil zeminlerde gıcırdayan spor ayakkabılara gerek yok.

Küçük çocuklarla ve hayvanlarla çalışırken dikkatli olun. Alternatif olarak, tüylü sallanan ön camlar tarafından dikkati dağılabilir veya bunlardan korkabilirler.

#6
+1
Marco Lopez
2011-02-25 12:37:42 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Benzer şekilde, bom operatörü odak çekicinin yaptığını yapar. Herhangi bir gürültüden kaçınarak diyaloğu doğru şekilde yakalamak (odaklamak) için mikrofonu oyuncunun önüne yerleştirecek. Bir oyuncudan diğerine geçmek için diyaloğu mükemmel bir şekilde bilmesi gerekir. Oyuncular doğaçlama yaptığında zorlaşır ve deneyim oyuna burada girer. Oyuncunun ne zaman konuşacağını veya döneceğini saniyeler öncesinden söyleyebilir. Bu aynı zamanda büyük bir konsantrasyon gerektirir. Lensleri de bilmeli. Lenslerin her birini ne tür bir çerçeve oluşturur. Örneğin 50 ile 85 arasındaki fark. Herhangi bir ışık kaynağından kaçınması gerekir, böylece bom direği veya mikrofon çerçeve içinde gölge oluşturmaz. Oyuncular herhangi bir ses çıkarmamaya özen göstererek hareket ederken hareket ediyor. Oyuncularla "dans eden" sette ninja!

Aşağıdaki bağlantı, birinci sınıf patlama operasyonunun mükemmel bir örneğidir.

bağlantı metni

#7
+1
Edwardo Santiago
2011-02-25 13:54:05 UTC
view on stackexchange narkive permalink

@Mark, @ Justin, Bir koşum takımı sadece araya girerdi. Sette, Anand'ın bahsettiği "Dance" i dengeleyerek çok çevik olmanız gerekir. Çoğunlukla, kamera operatörü ve odak çekicinin yanı sıra, bir stedicam operatörü için rüzgarı tarayan, muhtemelen yanlarında büyük bir sıçrama kartı tutan dolly tutacağı, dolly ve / veya diğer tutacaklarla sürekli değişen bir koreografi oluşturuyorsunuz Hareketli bir kamera ve hatta bir direğe uzatılmış özel bir ışık teçhizatı tutarak sizinle dans etmek zorunda kalabilecek bir elektrik ekibi (çoğu zaman ışığı, av tüfeği mikrofonunuzu istediğiniz yere yakın bir yere yerleştirmeniz gerekir) ve ayrıca dekora sahipseniz vs, vb ...

Gördüğünüz gibi çekim sırasında kamera etrafında çok kalabalık olabilir, bu nedenle ilk iki hedefiniz her zaman çevrenizi bilmek ve setteki ekibinizle arkadaş olmak olmalıdır. Kamera Anahtar, Ses Destektir yaklaşımını benimsemeyi seviyorum. Her iki pozisyon da prodüksiyon için diğeri kadar önemlidir, ancak kameranın amacı görsel uyaranları (filmi satan) yakalamak olduğundan, amacımız onlara geçiş hakkı vermek ve biz çekerken arka koltuğa geçmek olmalıdır. İyi düşünülmüş bom idaresi, bitki mikrofonu ve yaratıcı lav mikrofonu tekniğini kullanan güçlü bir destekleyici yaklaşımla bu görselin "özü". Çılgınca gelebilir, ancak mükemmel patlama noktanız için savaşmak yerine diğer destek ekibinize yer açtığınızda ekibinizden sette çok daha fazla hareket alanı elde edersiniz; unutmayın, bom direğiniz uzar. Elbette, bundan yararlanmadığınızdan emin olmalısınız ve bu noktada, belirlenmiş görgü kuralları ve yardımseverlik sayesinde arkadaş edinmeniz sizin avantajınız haline gelir.

Örneğin, provaları izleyebilmek için olabildiğince hazır olmalısınız (yönetmen ile oyuncular arasında özel bir prova için ayrılmanızı söylemedikleri sürece; özel bir prova değilse, size asla ayrılmanızı söylemelerine izin vermeyin. mürettebat provaları için gerekli olmadığını söylemeye çalıştıkları bütçeler, çünkü tek yaptığımızın odaya bir mikrofon koymak ve iyi olduğumuzu düşünüyorlar: İYİ DEĞİL) ve en önemlisi de DP ve Gaffer'ın sahneyi birlikte oluşturmasını izlemek ışıkların yanı sıra Key Grip ekibinin bayraklar, zıplamalar, ipekler vb. için ayarladığı şeyler (set dekorasyonunuzu unutmayın). Oyuncuların sahneyi nasıl oynayacaklarına dair genel bir fikriniz varsa (sahneyi her zaman tam olarak prova edildiği gibi hareket etmezler) ve tüm ışıklarınızın, bayraklarınızın, sekmelerinizin ve ekranlarınızın nerede oynayacağını biliyorsanız, Kararınızın yerleştirildiği yerde, olası gölge alanları, mürettebatın arkasında sıkışıp kalabileceğiniz yerleri, gerekli kamera hareketlerinin önüne geçebileceğiniz alanları vb. önceden belirleyerek kendi iş akışınızı yaratma fırsatına sahip olacaksınız. Eğer yaklaşımınız olarak bunu sürdürürseniz, mikrofon yerleşiminizle olay yerinde kalabileceğiniz noktaya gelirsiniz, ancak yine de ekiplerinizin tamamen dışında ve ışığın dışında olursunuz. DP'niz onun yaratıcı kararlarını düşündüğünüzü (ve bunlara saygı duyduğunuzu) fark edecek, sizin kontrolünüz ve elektrik ekibiniz onların sıkı çalışmaları için duyduğunuz endişeyi takdir edecek, kararınız sette ve sette işleri bozmadığınız için memnun olacak sonunda işler çirkinleştiğinde çalışmanız için yer açmaya istekli olacaklar. John Toll ile Breaking Bad'in pilotunu patlatan arkadaşlar edindim çünkü o her seferinde onun şefini ve hafif ekibini yönettiğinde setteydim. Bana karşı her zaman kolay değildi, ama işler çirkinleştiğinde en iyi pozisyonumu elde etmek için ihtiyacım olan zamana ve yere sahip olduğumdan emin oldu. Onun çalışmasını izlerken öğrenirken en iyi zamanı yaşadım; harika bir DP.

Bir sahne sırasında birden fazla boom operatörü sorusuyla ilgili olarak, evet, prodüksiyon mikserinizin ses ekibinizde üçüncüsüne (Sound Utility / Cable Guy) sahip olmasına izin verirse olur. Bir sahnedeki insan sayısı, sahne boyunca oyuncuların ve dizelerinin toplam hareketi ve yerleşimi kadar, sette ikinci bir patlama yaşamanın ana nedeni değildir. Demek istediğim, dört veya beş kişinin bir masanın etrafında bir sürü diyalogla oturduğu bir sahneye sahip olabileceğiniz ve hepsini tek bir patlamayla, kablolar veya bitki mikrofonları olmadan alabileceğinizdir. Burası tüm provalar için sette olmanın ve senaryonuzu okumanın (aynı zamanda yanlarınızı tazelemenin) işe yaradığı yerdir. Diyaloğu ve oyuncuların sahneyi nasıl oynadığını bilmek, oyuncular onu değiştirip doğaçlama yapsalar bile mikrofon yerleşiminizin ve ipuçlarının ne olacağını yeterince anlamanızı sağlar. Onlar kadar sahnenin bir parçası olacaksınız, yine de bütünün tüm uyaranlarını, özünü ve deneyimini sağlamlaştıran destekleyici temel olarak arka koltukta oturacaksınız; çok eğlenceli ve çok güzel şeyler adamım! İki kişinin sadece birkaç kelime söylediği başka bir sahneniz olabilir, ancak birbirlerinden 20 veya daha fazla metre uzakta fısıltı seviyelerinin hemen üzerinde konuşurlar. Ses yardımcı programınız, ses mikserinin yapması gerektiğini belirlediği kişi üzerinde ikinci bir patlama yaşayacak ve ikiniz de çok etkileyici ve duygusal bir sahnenin özünü sağlayacaksınız; bu sadece harika. 3 / 4'lük genişletilmiş bom direği ile neredeyse koştuğunuz başka bir durum olabilir ve üç oyuncuyu iki kapı yolundan geçirmeniz, ardından bir koridordan ayrıldıkları ve sahneyi 360 derece ile bitirdikleri bir koridora yönlendirmeniz gerekebilir. derece tavası; o zaman ne yapabileceğini kim bilebilir? Bu çekimleri sık sık artırdım ve çok eğlenceli. Kamera ekibinize alan ve hareket konusunda yardımcı olmak için harcadığınız zaman ve DP'nin elektrik ekibinizle yarattığı aydınlatma ile tur sınırlarını öğrenme çabası muazzam bir şekilde karşılığını alacaktır. Hepiniz öğle yemeğinde bir hamburger yiyor ve son vuruşun ne kadar çılgınca olduğunu konuşuyorsunuz.

Önemli olan, sette her gün öğretilebilir ve esnek olmanıza izin vermektir. Engellemek yerine yardım edin. Çok iyi kavrayan arkadaşlarım var çünkü bir avuç dolusu kısa elli olduklarında 3 metrelik dik bir aşağıya inen bir arabayı taşımalarına yardım ettim. Aynı kulplar bugün ihtiyacım olduğunda bana yardımcı oluyor ve 5 yıl önce o bebek arabasıyla onlara yardım ettim. Film yapıyorsun ama sonunda bir gün izleyeceğin ömür boyu arkadaşlar büyük ödüller kazanıyor, film çekmeyi seviyorum ve yaptığım işi seviyorum ama bunu yaptığım insanları çok daha çok seviyorum.

E. Santiago



Bu Soru-Cevap, otomatik olarak İngilizce dilinden çevrilmiştir.Orijinal içerik, dağıtıldığı cc by-sa 2.0 lisansı için teşekkür ettiğimiz stackexchange'ta mevcuttur.
Loading...